cá cược bóng đá uy tín Tượng Kusunoki Masashige

Sự thể hiện năng động của một samurai thể hiện tinh thần của các nghệ sĩ thời Minh Trị

Bức tượng hùng vĩ nhìn ra cầu Nijubashi giữa lòng Tokyo

Trong khu vườn đối diện với Cung điện Hoàng gia có bức tượng đồng của một chiến binh cưỡi trên một con chiến mã đầy dũng khí Anh ta là Kusunoki Masashige, một samurai sống vào cuối thời Kamakura (đầu thế kỷ 14) và được tôn vinh vì lòng trung thành không lay chuyển với hoàng đế Mọi thứ về tác phẩm đều rất chi tiết, từ biểu cảm cương quyết trên khuôn mặt của samurai cho đến những đường gân căng cứng của con ngựa lộng lẫy Hình ảnh của bức tượng này từng được in trên tờ tiền Nhật Bản Nhìn ra Cầu Nijubashi, một địa điểm tham quan, đây là một trong những bức tượng nổi tiếng nhất ở Nhật Bản
Bức tượng uy nghi cao khoảng 4 mét được đặt trên một bệ đá granit, tổng chiều cao khoảng 8 mét Đây là một trong ba bức tượng đồng nổi tiếng ở Tokyo, hai bức tượng còn lại là tượng Saigo Takamori ở Công viên Ueno và tượng Omura Masujiro trong khuôn viên Đền Yasukuni những quan niệm lãng mạn gắn liền với samurai, thường được giới thiệu trong các hướng dẫn viên du lịch Du khách từ khắp nơi trên thế giới dừng lại để chiêm ngưỡng bức tượng

Nỗ lực tập thể của các nghệ sĩ Trường Mỹ thuật Tokyo

cá cược bóng đá uy tín tặng bức tượng Kusunoki Masashige cho Hoàng gia để kỷ niệm 200 năm thành lập Mỏ đồng Besshi Vào cuối năm 1889 (năm thứ 22 thời Minh Trị), sau khi tham khảo ý kiến của Tomotada cá cược bóng đá uy tín, người đứng đầu thứ 13 của gia tộc cá cược bóng đá uy tín, Saihei Hirose, tổng giám đốc đầu tiên của Nhà cá cược bóng đá uy tín, đã quyết định đặt làm một bức tượng bằng đồng từ Besshi để đánh dấu kỷ niệm 200 năm năm 1890 và tặng nó cho Hoàng gia
cá cược bóng đá uy tín đã yêu cầu Trường Mỹ thuật Tokyo (tiền thân của Đại học Nghệ thuật Tokyo ngày nay) mà hiệu trưởng là Tenshin Okakura tạo ra bức tượng Vào thời điểm đó, Trường Mỹ thuật Tokyo thiếu khóa học về điêu khắc kim loại và các trang thiết bị liên quan để làm khuôn Giáo sư Koun Takamura của Trường Mỹ thuật Tokyo, một nhà điêu khắc nổi tiếng từng làm việc về gỗ, đã trở thành trưởng nhóm sản xuất tượng Năm sau, Trường Mỹ thuật Tokyo đã thuê ba giáo viên, những người sau đó đã tham gia vào nhóm sản xuất bức tượng Trong khi Koun Takamura chịu trách nhiệm về phần đầu của bức tượng, Kisai Yamada và Komei Ishikawa chịu trách nhiệm về phần thân và áo giáp, còn Sadayuki Goto chịu trách nhiệm về con ngựa
Giáo viên và sinh viên Trường Mỹ thuật Tokyo được mời đề xuất thiết kế và sinh viên Shusui Okakura đã được chọn Mặc dù thiết kế đã được xác định nhưng việc sản xuất không hề đơn giản Khoảng hai mươi bức chân dung của Kusunoki Masashige còn sót lại nhưng mỗi bức trông ông đều khác nhau Cuối cùng, Koun quyết định rằng Kusunoki Masashige phải có khuôn mặt thon gọn với vẻ mặt sắc sảo, làm nổi bật khả năng của một nhà chiến lược quân sự
Giáo sư Chitora Kawasaki của Trường Mỹ thuật Tokyo, một họa sĩ chuyên về thể loại tranh lịch sử, chịu trách nhiệm đảm bảo tính chính xác về mặt lịch sử của bộ giáp Anh ta đã đến thăm các ngôi chùa và đền thờ gắn liền với Kusunoki Masashige, nghiên cứu các vật phẩm được cho là từng thuộc về anh ta, đôi khi dựa vào những suy đoán đầy đủ thông tin và hoàn thành việc thiết kế áo giáp
Goto, người phụ trách sản xuất ngựa, thời trẻ là một tay đua ngựa cừ khôi và thậm chí còn nghiên cứu về chăn nuôi ngựa tại Cơ quan Ngựa quân sự Được thúc đẩy bởi niềm đam mê vẽ chân dung cưỡi ngựa, anh đã nghiên cứu cả hội họa Nhật Bản và phương Tây Mạo hiểm với lĩnh vực điêu khắc, anh trở thành đệ tử của Koun, người nhận ra tài năng của Goto nên đã đề nghị giao trách nhiệm sản xuất ngựa Đầy nhiệt huyết, Goto đã nhận được xác ngựa để mổ xẻ từ Cơ quan Quân ngựa, chụp rất nhiều bức ảnh về ngựa ở vùng Tohoku và trở thành chuyên gia về ngựa Anh ấy đã tạo ra nhiều mô hình và cuối cùng xác định được thiết kế

Đúc đồng từng phần đầu tiên ở Nhật Bản

Năm 1893 (năm thứ 26 thời Minh Trị), khuôn gỗ sẵn sàng cho quá trình đúc được chuyển giao cho Trợ lý Giáo sư Sessei Okazaki của Trường Mỹ thuật Tokyo Ông là một thợ đúc và thợ săn nổi tiếng với tác phẩm đã giành giải nhì tại Triển lãm Thế giới (Triển lãm Thế giới Paris) năm 1889 Tuy nhiên, việc đúc nguyên khối hoặc kỹ thuật đúc từng bước truyền thống của Nhật Bản tiến hành từ phần dưới lên phần trên của tác phẩm là không khả thi đối với một bức tượng có chiều cao vượt quá bốn mét và bao gồm cả spaulders, thanh kiếm và tất cả các đặc điểm chi tiết phức tạp Cần có một kỹ thuật đúc mới
Đi du lịch bằng chi phí riêng của mình, Okazaki đến Hội chợ Thế giới Chicago năm 1893, nơi trưng bày các tác phẩm nghệ thuật và thủ công từ khắp nơi trên thế giới, để xem ông có thể học được gì từ các cuộc triển lãm Một số bức tượng lớn tại triển lãm dường như được sản xuất bằng phương pháp đúc nguyên khối và Okazaki rất ngạc nhiên trước công nghệ phức tạp này Nhưng khi cuộc triển lãm sắp kết thúc, một tia nắng chiếu sáng một đường nối khó có thể phát hiện được trên một trong những bức tượng, khiến Okazaki chú ý Khi kiểm tra các bức tượng khác, ông phát hiện ra rằng chúng cũng không phải là sản phẩm đúc nguyên khối mà được đúc từng phần

Sau khi trở về Nhật Bản, Okazaki mất khoảng một năm để làm ngựa, đúc từng phần, chia ngựa thành bảy phần: thân, cổ, bốn chân và đuôi Ông cũng áp dụng các kỹ thuật gia công kim loại truyền thống của Nhật Bản để tạo ra bức tượng Kusunoki Masashige hùng vĩ cưỡi trên bộ sạc của mình Việc đúc từng phần của tác phẩm bằng đồng lớn này là chưa từng có ở Nhật Bản
Vì việc theo đuổi và mài giũa bức tượng mất thêm hai năm nên mãi đến tháng 9 năm 1896 (năm thứ 29 thời Minh Trị) nó mới được hoàn thành Chân cột đã được lắp đặt và bức tượng Kusunoki Masashige được dựng lên gần cầu Nijubashi vào năm 1900 (năm thứ 33 thời Minh Trị)

Vô địch nghệ thuật và thủ công truyền thống Nhật Bản

Cuộc khủng hoảng đang bao trùm ngành nghệ thuật và thủ công Nhật Bản là nền tảng cho đề xuất của Hirose về việc tặng một bức tượng cho Hoàng gia để kỷ niệm 200 năm thành lập Mỏ đồng Besshi và yêu cầu Trường Mỹ thuật Tokyo tạo ra bức tượng đó
Thời Minh Trị Duy Tân đã thúc đẩy Nhật Bản nhanh chóng hiện đại hóa, bao gồm cả việc áp dụng các mô hình phương Tây trong lĩnh vực văn hóa được kiểm tra, nghệ thuật và thủ công truyền thống có xu hướng bị bỏ quên
Cái gọi là thời kỳ Rokumeikan (1883-1887) là kết quả của sự say mê cực độ và không phân biệt đối xử với mọi thứ của châu Âu Dựa trên những bài học kinh nghiệm, Trường Mỹ thuật Tokyo được thành lập vào năm 1887 (năm thứ 20 thời Minh Trị) Nhà trường đã chủ động thuê nghệ sĩ Nhật Bản làm giáo viên Năm 1889 (năm thứ 22 của thời Minh Trị), các khóa học về hội họa, điêu khắc, gia công kim loại và sơn mài của Nhật Bản được triển khai nhằm tìm cách thúc đẩy sự xuất sắc của nghệ thuật và thủ công truyền thống của Nhật Bản
Năm 1889 Hirose đến thăm Hội chợ triển lãm Paris Đau buồn trước chất lượng kém của hàng thủ công mỹ nghệ xuất khẩu từ Nhật Bản, Hirose nhận thấy nhu cầu cấp thiết phải khôi phục văn hóa Nhật Bản Khi trở về Nhật Bản, cá cược bóng đá uy tín đã ủy quyền cho Trường Mỹ thuật Tokyo tạo ra bức tượng đồng với mục đích ủng hộ nghệ thuật và thủ công truyền thống của Nhật Bản
Các yếu tố khác trong lễ kỷ niệm 200 năm của cá cược bóng đá uy tín bao gồm việc ủy quyền cho Trường Mỹ thuật Tokyo tạc tượng Thủ tướng Masayoshi Matsukata, cũng như sản xuất bản khắc bằng đồng về Mỏ đồng Besshi và các quả cân giấy hình gương đồng làm đồ kỷ niệm Sau đó, cá cược bóng đá uy tín cũng đặt làm một bức tượng của Chủ tịch Ngân hàng Nhật Bản Koichiro Kawada, một bức tượng Saihei Hirose và sáu bức tượng nhỏ Kusunoki Masashige Thông qua những sáng kiến này và các sáng kiến khác, cá cược bóng đá uy tín đã nỗ lực thúc đẩy sự hồi sinh của nghệ thuật và thủ công truyền thống của Nhật Bản

Biên tập viên

Satoru Kitagou
Ủy viên và Giáo sư, Đại học Nghệ thuật Tokyo

BFA về Điêu khắc, Đại học Tokyo Zoukei, năm 1977; MFA Tiến sĩ Điêu khắc, Đại học Mỹ thuật và Âm nhạc Quốc gia Tokyo, năm 1979 Từng là phó giáo sư, Khoa Giáo dục, Đại học Niigata, và phó giáo sư, Khoa Điêu khắc, Đại học Mỹ thuật và Âm nhạc Quốc gia Tokyo, được bổ nhiệm làm giáo sư, Khoa Điêu khắc, Đại học Mỹ thuật và Âm nhạc Quốc gia Tokyo, năm 2006 Được bổ nhiệm làm ủy viên quản trị và phó chủ tịch, Đại học Nghệ thuật Tokyo vào năm 2009 Được bổ nhiệm làm ủy viên quản trị và giáo sư, Đại học Mỹ thuật Tokyo Arts, năm 2013 Học bổng tại Accademia di Brera ở Ý do Cơ quan Văn hóa Nhật Bản trao tặng